МАФ або малі архітектурні форми - це невеликі споруди, які встановлюються в садах або парках. До них відносяться альтанки, трельяжі, перголи, арки, лавочки, скульптури, містки, світильники, фонтани, вазони і т.п. Практично всі архітектурні форми є також і елементами вертикального планування і створюють обсяг ділянки нарівні з деревами та чагарниками. Подібні елементи надають масу можливостей організації і перетворення простору вашої ділянки. Саме малі архітектурні форми здатні значною мірою змінити вигляд саду і розкрити сутність його характеру. Кожен архітектурний елемент крім естетичного значення несе і функціональне навантаження. Малі архітектурні форми, що доповнюють ваш сад, мають функціональне і декоративне призначення.Під цим невиразним назвою ховається багато - від прихованого в кущах сараю для мітел до примхливого вазона для квітів. Найчастіше до розряду малих форм відносять альтанки і навіси, садові меблі і скульптуру, перголи і шпалери, садову анімацію. Різноманітний і матеріал, з якого виготовляється все це садове пишність: камінь, дерево, метал, пластик, кераміка. І при такому широкому виборі головне правило, як завжди, незмінно: малі архітектурні форми повинні підходити по зовнішньому вигляду до стилю будинку і ділянки.як завжди, незмінно: малі архітектурні форми повинні підходити по зовнішньому вигляду до стилю будинку і ділянки.як завжди, незмінно: малі архітектурні форми повинні підходити по зовнішньому вигляду до стилю будинку і ділянки.
Для виготовлення малих архітектурних форм (МАФ) можуть застосовуватися різні матеріали: дерево, камінь, цегла, метал, пластик та ін. Малі архітектурні форми виконують не тільки практичне призначення, але і є одним з головних елементів декоративного оформлення саду в ландшафтному дизайні.
Уміння віртуозно стригти живі рослини у вигляді шпалер, бордюрів або фігур веде свій початок з стародавнього Риму, від епохи Aervcra (200 - 100р до н.е.) У цей період пластика сгріжки дерев була дуже поширена. З стрижених рослин робилися написи на газоні, фігури птахів, звірів і людей, кораблів, фантастичні будівлі з колонами, вази. Якщо до передньої партерної частини будівлі примикали схили то вони теж ділилися на тераси з правильними формами і пластичними, стриженими фігурами. Сади Лукул, Адріана, Плінія старшого, сади загального користування Помпея, Юлія Цезаря, судячи з сохравнішейся до нашого часу картинам малюнків і описів Плінія молодшого, потопали у квітах розділених підстриженими самшиту на кілька різних фігурних ділянок.
Існував особливий цех майстрів садового справи по формуванню рослин, назавем «топіаріями» звідти і отримало назву мистецтво формування рослин - «Топіарне мистецтво». Матеріалом для стрижених форм в той час були самшит, Мірт, розмарин, тис. Топіарне мистецтво (лат.) - мистецтво фігурної стрижки дерев і чагарників, надання їм геометричних, фантастичних або форм звірів.
Топіарі - сад з архітектурно сформовано раслінністю. З падінням Риму в середні віки, в період занепаду садово - паркового, господарства, Топіарне мистецтво було майже забуте і звелося до найпростішим прийомам стрижки живих ізгородей.Значітельное поширення тут отримали жіволоти з глоду В епоху раннього відродження стрижені форми рослин стають невід'ємною частиною монастирських садів VIII - XII століття. Також модним стає пристрою в замках і тісних містах лабіринтів. З таких лабіринтів існувапо тільки один - два виходи які нелегко було знайти. Навіть займаючи невелику площу зелений лабіринт створював враження нескінченної довжини і давав можливість здійснювати довгі прогулянки. Існує припущення, що в таких лабіринтах були заховані люки таємних підземних ходів із замків.
Ідея створення лабіринтів за допомогою живоплоту (які отримали пізніше чисто розважальне значення) з'явилася в подальшому в садах XVI столітня у Франції. XVII - XVIII століття в Росії в садах Петродворца і Павловська. У XVI - XVII і початку XVIII столітня в зв'язку з відродженням і розвитком будівництва садів і парків знову відроджується топиарного мистецтва. Так головну роль в італійському садівництві XVII століття, виконували лабіринти і килимові партери. Які доводилися, в той час. майже до кольорової вишивки. Одночасно активно використовувалися вистрижені з живих рослин геометричні (конуси, кулі, циліндри) і найфантастичніші фігури. Сади в стилі Італійськоговідродження можна знайти і в Росії - підмосковна садиба Архангельське, партер якої обмежений зеленими стінами стрижених липових алей.Особливу популярність вони отримали в районах з екзотичним гірським рельєфом в садибах Південного берега Криму і Чорноморського берега Кавказу.
Найбільшого розквіту в епоху Відродження пристрій живоплотів і стрижених форм досягло у Франції. Головним елементом Французького типу садівництва XV - XVII століть стало ритмічне розмежування саду з формуванням замкнутих просторів - килимові партери і лабіринти. Квіткове оформлення відступило на другий план а Топіарне м істецтво стало використовуватися в віртуозною стрижки Характерною рисою стилю садівництва цього періоду є чисто архітектурна ідея, запозичена з італійського стилю, коли сад планувався як продовження житла. Сам сад перетворювався в ціле місто із зеленого листя з широкими вулицями і вузькими провулками, які розміщувалися звездообразного і закінчувалися відкритими площами. Тут зустрічалися галереї, театри, башти, ворота, купола, колонади з красивими склепіннями, спиралися па живі крокви.Були тут зали і кабінети з вікнами, дверима, тріумфальними воротами розмежовані живими стінами, фантастичні руїни будівель і навіть фонтанів. Щодо рослинності в цей період починається масове підкорення природи мистецтва, підрізаючи дерева так, що вони ставали правильної конічної, циліндричної або пірамідальної форми. Але не допускалося ніяких скульптур або тварин. Ці дивні речі топіарі з'явилися лише згодом. Мистецтво стрижки отримаю в той час назву «зеленої пластики», або «рослинного архітектіри».Але не допускалося ніяких скульптур або тварин. Ці дивні речі топіарі з'явилися лише згодом. Мистецтво стрижки отримаю в той час назву «зеленої пластики», або «рослинного архітектіри».Але не допускалося ніяких скульптур або тварин. Ці дивні речі топіарі з'явилися лише згодом. Мистецтво стрижки отримаю в той час назву «зеленої пластики», або «рослинного архітектіри».
Топіарне мистецтво знаходить широке примінення і в майбутньому розвитку так званого «Французького стилю» в будівництві садів і парків з якого пізніше розвинувся так званий регулярний тип садів і парків, які отримали поширення в багатьох країнах, в тому числі і в Росії.
Неперевершеним прикладом «зеленої пластики» став палацово-парковий ансамбль у Версалі, побудований для короля сонпя »ЛюдовікаХІУ. При створенні цього шедевра королівський художник і ландшафтний архітектор Ленотр досяг великих успіхів у мистецтві розбивки парку регулярного (архітектурного) стилю з симетричними посадками. Він створив ціле місто з фантастично підстриженими живоплотами. Для цього з Нормандії були завезені граби висотою 4 - 5 м, які утворювали високі формуються стіни алей. Взимку при відсутності яскравих фарб, акцентів парку розставляла геометрія малюнка вічнозелених боскетов, що обмежували круглі фонтани.
У нішах вістреженіх в зелені дерев ставилися статуї. Використання фігурно підстрижених кущів самшиту в якості вертикалей акцентувало головні осі сада.Разогретие сонцем лаврові і самшитові живоплоти наповнювали повітря ароматом. Проходи в боскети різної форми відкривали колони або арки.
Боскет «зал раковин», або «бальний зал» дійсно був зал з листя дерев з амфітеатром дернових лавок і стін з зеленими сходами на яких були розставлені різні вази з фонтанами. Боскет «Зелений театр» або «Водяний театр» складався із зелених стін з вмонтованими в ніхложами. Круглі боскети були залами для відпочинку, танців, видовищ. Були також і боскети для прогулянок - великі довгасті з химерний фонтанами.
До кінця XVIII століття Версальський парк занепав. Високі стіни могутніх грабів були замінені дубами, кленами і липами. Лабіринти і боскети зникли.
Версаль вплинути не нга одну епоху і не на один парк. Регулярне (або французька) стільякій в першу чергу знаходив своє застосування в живоплотах за поданнями того року найбільше відповідав царської і королівської величі. З в м з iv і юний ним і розвитком у другій половині XVIII і XIX столітті природного натурального типу в садівництві, головним елементом якого стала природа, Топіарне мистецтво втрачає своє значення.
Ця ідея виникла раніше за все у Франції, але найбільший розвиток отримала в Англії. Тому тип садівництва першої епохи натуралізму отримав назву «англійського парку», або «ландшафтного» який став частиною романтичного стилю. Основою цього стилю є наслідування природі і всіляке переслідування прямих і геометічніх ліній. Тодішні професора садівництва накинулися на вікові сади і ліси і почали їх нещадно вирубувати, висаджу \ точи на їх місця молоді дерева. Вони напали на прямі алеї, змінюючи їх форму на вільні, перед цим втративши столітні деревья.Огражденія і живоплоти також реконструювалися, перетворюючись в криві і хвилясті фігури.
В цей час в Англії на перше місце вийшло господарське значення живоплотів, які особливу популярність отримали з розширенням фермерських господарств в XVIII і XIX століттях. До сьогоднішнього дня тут збереглася значна кількість старовинних живоплотів, вік яких налічує понад 100 років. Загальна продовжуваність живоплотів в Англії зараз становить 500 000 миль. Вони являють собою національну гордість англійців, охороняються законом, а власники цих зелених скарбів отримують від держави фінансову підтримку для їх збереження та догляду. Найбільша жива огорожа в Англії, яку ботаніки і садочо пі називають садовим дивом, прикрашає парк Ерл Батхуст в Кіренкестері. Лія щорічної стрижки Тисів загородження в країні класично доглянутих саоів буде потрібно не менше десяти днів.
Зазначений огорожа закладений в 1720 році має довжину 155м, висоту 1 їм і ширину 4,5 м. З частковим поверненням в кінці XIX-го століття до будівництва регулярних садів і парків і з розвитком пізніше нових прийомів їх створення, Топіарне мистецтво знову знаходить своє примінення .
Початком масового використання топиарного мистецтва в Росії можна вважати 1711, коли був закладений Петергофский парк на Південному узбережжі Фінської затоки в декількох кілометрах від Петербурга як заміська резиденція царя. Цей парк був закладений впливом незабутнього враження Петра від Версальського парку в Парижі. Проект Петергофского парку склав Леблон, але будував його Растреллі тому Леблона вже не було в живих. Для створення Петергофского парку Петро став завозити в Санкт-Петербург самшиту та тиси з Голландії, але суворі зими в цих широтах показали неможливість використання зазначених відівьросли для живоплотів всі вони загинули під снігом. Відмовитися від стрижених форм Петро не зміг, і тоді для їх влаштування стали використовувати ялинки, ялівці, липи. А вічнозелені бордюри стали робити з брусниці.
Приклад створення Петергофского парку дає нам можливість побачити доцільність використання тільки районованих в певних умовах вирощування видів рослин.
Регулярне планування - старовинний спосіб в садово-парковому мистецтві, який бере свій початок з «садів Вавилона і набув широкого поширення у Стародавній Греції, Римської імперії і країнах Західної Європи в XVI-XVIII століття Він характеризується використанням правильних геометричних контурів алей і доріг, симетричними композиціями , формуванням стрижених дерев.
Методи сучасного регулярного планування саду. Слід підкреслити, що більшість парків в сучасних умовах створюються не в регулярному стилі. На це є дві основні причини: естетична і економіческая.Естетіческая полягає в тому, що натуральний стиль порівняно більш різноманітний і колоритний. Економічна причина полягає в тому, шо спорудження та утримання садів регулярного стилю набагато дорожче. Аті якщо доводиться створювати щось аристократичне елегантне або велике, то в такому випадку майже завжди доводиться застосовувати регулярний стиль.
Вирішальним моментом на користь регулярного стилю вважається рівність і обмеженість ділянки. Па невелікійьділянці яку можна охопити одним поглядом, практично неможливо створити ландшафтний сад. Але на цьому місці можна легко організувати і розмістити квітник або партер. Якраз на таких місцях і створюються в регулярному стилі сквери, килимові клумби, фонтани з широкими і прямими ачсями. Якщо ж невелику ділянку для саду розміщується на високому скелястому місці або на плоскогір'ї з численними уступами і терасами, то і там можливе застосування найбільш ефективного регулярного порядку.
Елементи регулярного порядку Загальною домінуючою рисою регулярного планування вважається геометрична симетрія, тобто симетричний розподіл і розміщення всіх елементів саду. Характерними ознаками цього стилю вважаються пластичні і архітектурні прикраси. Тому розміщення алей проектується або прямолінійний, або напівкругла, перехрестя доріг або прямокутні або напівкруглі, за допомогою зірки, клумби - круглі, овальні або багатогранні. Групи дерев і кущів розміщуються математичним порядком. Велику роль в таких садах грають вази, статуї, басейни, галереї, фонтани, каскади.
Лінійні насадження це переважно алейні посадки уздовж доріг і доріжок. Вони бувають вільно зростаючими і зі сформованими кронами. Алеї бувають однорядні, дворядні і багаторядні.
Бордюри - невисокі до (0,5 - 1 м) і неширокі насадження деревьта кущів. Такі насадження широко «використовуються для обмеження і відгородження доріжок, смуг дорожнього руху, для виділення або розмежування окремих частин саду, а також фігурних партерів.
Жива огорожа - щільні лінійні насадження з чагарників або деревних порід вісотоюІ-2, Зм формуються з метою отримання густого, зімкнутого і непрохідного насадження. Для їх створення використовують ~ види рослин с, дрібним листям, добре переносять стрижку.
Живі стіни - щільні лінійні насадження з.кущів абоьДеревніх порід висотою 3-5 і більше метрів, що формуються з метою отримання непрохідного насадження 'найчастіше такі насадження використовуються для обмеження і відгородження зовнішніх кордонів території, розмежування окремих частин саду.
Боскет (від французького слова bosquet пана гай) - замкнута ділянка насадження частіше правильної сеометрічноі форми, обмежена живоплотом, простору всередині в епоху бароко називалися зеленіли кабінетами з розміщеними в них зеленим театром, лабіринтом, басейном, скульптурами, альтанками, партерами і навіть садово -парковимі будівлями. Цей вид насаджень становить основу композицій при регулярному стилі садів. Завдяки боксетам навколишній ландшафт чітко розподіляється в горизонтальному плані, а такі елементи як архітектурні споруди, скульптури, водні басейни і інші отримують необхідне тло. Зелені стрижені стіни боксетів створюють з одного виду рослин: граб, липа, клен, алича, глід. Tуя, ялина, тис, самшит та інші.
Кабінет в боксеті (фр.) - невелика замкнута стриженими живими огорожами ділянку або-своєрідний елемент внутрішньої садово-Паркон композиції регулярного або французького стилю ХУП-ХУШ ст. в Європі.
Лабіринт (грец.) - спірапьно закручені вузькі доріжки, обмежені високими стриженими кущами. Лабіринти можуть бути овальними або прямокутними. У Росії вони з'явилися в ХУПГХІХ ст. у вигляді прогулянкових доріжок між високими стриженими живими огорожами.
Партер (фр.) - горизонтальна відкрита іноді трохи занижена годинку саду або парку, прикрашена газонами, квітниками, басейнами, фонтанами, скульптурами та іншими предметами, які разом утворюють красиву Салой-паркову композицію. Вони характеризуються суворої регулярність.
Пілони - геометричні фігури у вигляді призми, усіченого конуса, циліндра, кулі, куба, використовуваних в живоплотах в місцях розривів або через певну відстань у верхній їх частині
Шпалери (нім.) - ряд густо висаджених дерев, стрижуться і формуються у вигляді зеленої стінки . Дерев'яна або з іншого матеріалу решітка або решітка (трельяж) з вертикальною рослинністю.
Формування - обрізка або стрижка з метою надання рослині певного габітусу, що не властівогого рослині.
Формуються дерева - дерева, що підлягають стрижці, сформовані відповідно до проекту озеленення.